Natalia Brilli opera por diversión, fascinada por el objeto como entidad, que utiliza como punto de partida considerado más bien como un "ready-made" en el sentido propuesto por Marcel Duchamp. Utilizando generalmente una técnica de envoltura de los años 1930-1940, oculta la matriz bajo una fina capa de cuero provocando así un distanciamiento de la realidad frente a su representación. Esta técnica de envoltura que juega con una mímesis formal se nutre de numerosos monocromos que permiten al objeto conquistar una vez más el espectro de lo sensible.